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2019麗水攝影節 | 周偉《造景》攝影展
2019/11/6 12:36:45  現代攝影網   


 


展覽 |《造景》

攝影 | 周偉

策展 | 葉明文

展位 | 油泵廠3號展廳


在不斷制造的過程中,制造的一切被接受并成為自然。

 

景觀并不實現哲學,而是將現實哲學化。

 

最為迷惑的是,這些景觀很像原本就生長在這里。

 

制造景觀的同時制造了消費。

 


展覽設計圖



展覽設計圖

 

大地的囈語 | 徐杰

 

城市景觀設計師周偉用大半年的時間,走訪拍攝了華東多個城市集鎮節慶期間游園裝置,從最繁華的魔都到最僻壤鄉村,他訝異于中國喜慶、歡鬧氣氛的營造(闡釋)者,正在以中國自然風景觀完全對立的背叛姿態,祭出兒童動畫版的“神仙世界”。這種拉深歷史感的徒勞,從而使人們陷入歡樂意識的赤貧狀態。

 


 

它是我們時代被無所不在的景觀所控制,所擊敗的強烈表征。就藝術概念而言,這些裝置離經典法則很遠,離當代觀念也很遠。高更、塞尚或者金山農民畫之后,真正的“鄉土”藝術不是這樣。或許,最大公約數的美學目標追求,使這招貼畫效果染上笨拙的、想象力缺席的美學強制色彩。如此迎合的艷俗風格,倒是可視作中國城市景觀美學的倒退。

  

這些裝置試圖充當國民審美意識的代言人,兼具意識形態撫慰替代功能。然而當經典言說再次被漂移,再次被神話,誤用亦即不可避免。橫亙在古代與現代,自然與教化之間的屏障,美學或者不僅僅是美學意義上的拼貼,相對于同等價值的純粹自然,它的超越自然以及超越歷史的企圖注定更加遙不可及。

 



 


《造景》自述 | 周偉


第一次拍攝到燈會的人造景觀,只是覺得有趣。當這個場景越拍越多后,發現她們重構了一個與我們社會平行的世界。這些場景有現代高科技的工業和農業現狀,歷史文化,神話傳說,自然景觀,中西文化的融合,以及對美好生活的向往等等。

 

現今燈會的用材和設計與以前不一樣,一般采用晚上是燈、白天是景的設計理念。這些“燈”看似是從現實場景中抽離出來的,其實她們更象是生長在各個具體的地域中。“燈”與場景的異化和陌生隱藏的微妙沖突,或許能讓我們重新思考我們的來路,我們與自然的關系,我們與世界的關系。

 

從古代的神話傳說和歷史到當今世事和社會發展,甚至外來文化等等。不管她們是一種民俗活動的燈會或節慶需要,這些人造景觀無不映射出我們人類對這個世界種種希望,同時也是對人們追求美好未來的一種隱喻。










 

周偉簡介

 

中國攝影家協會會員,雅昌簽約攝影師。

1965年生。現工作生活于無錫,在某建筑設計院工作。2012年開始攝影

 

2013年-2016年多次有部分作品獲獎和刊登在《中國攝影》雜志。

2016年在上海舉辦《中國物件》個人攝影展,同年《中國物件》參展2016第16屆中國平遙國際攝影大展,和西雙版納攝影雙年展。

 

2017 年9月作品《2012年的那一場雪》參加第17屆平遙國際攝影大展,并獲得優秀攝影師獎。

2018年部分作品參加第18屆平遙國際攝影節畫廊展。

2019年參加日本東京攝影展







 

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